中國古建筑設計專業(yè)規(guī)劃理念說明

中國古建筑設計規(guī)劃不僅重自然的山林風水，也重人工的山林風水，讓人工的與自然的諧調，院內的與院外的銜接，造成“天上人間”之境，使人產(chǎn)生“此中有真意，欲辨已忘言”的心曠神怡之感。古建筑設計更加要體現(xiàn)“天人合一”的思想理念，這一思想恰恰與現(xiàn)代人“回歸大自然”的欲望相吻合。重山林風水的傳統(tǒng)思想理念必將在建筑規(guī)劃設計中得以發(fā)揚、發(fā)展，以創(chuàng)造優(yōu)美的建筑環(huán)境，實現(xiàn)大自然的回歸。

古建筑設計五大要素

1、保守

中國人營造的園林或偏愛的自然勝景等，一般都清高隱逸，或避世脫俗，說明了長期生活在農業(yè)社會的中國人，對自然環(huán)境的悠遠情誼和守土重農的田園意識。在古建筑的整體規(guī)劃布局、空間設置、功能劃分等方面，則比較注重別人與自我的“安其居，互不相犯”的內在要求，這在一定程度上滿足了中國人傾于保守、防范、協(xié)和相安的心理需要，也似乎與“外求自保，內得心安”的品性修養(yǎng)之取向同出一轍。

2、群體性

中國建筑尤其是院落式建筑注重群體組合，“院”一般是組合體的基本單位，這是中國文化傳統(tǒng)中較為強調群體而抑制甚至扼制個性發(fā)展的反映，或與之有很大的關系。比如，一望無際的大大小小、方方正正的四合院，從地面上層層展開，在時間中呈現(xiàn)她的音韻，每一片青一色的灰色屋頂下，安住著一個溫暖的家。若在雨中觀景，一派“云里帝城雙鳳闕，雨中叢樹萬人家”的意境更顯得格外幽遠與深長，耐人尋味。

3、靜態(tài)

中國園林里的水池、河渠等，一般都呈現(xiàn)某種婉約、纖麗之態(tài)，微波弱瀾之勢。其布局較為注重虛、實結合，情致較為強調動、靜分離且靜多而動少。這種構思和格局較為適于塑造寬松與疏朗、寧靜與幽雅的環(huán)境空間，有利于凸現(xiàn)清逸與自然、變換與協(xié)調、寄情于景的人文氣質，表達“情與景會，意與象通”的意境。宛如中國的山水畫，一般都留有些許的“空白”，以所謂的“知白守黑”達到出韻味、顯靈氣、現(xiàn)意蘊的藝術效果和感染力。

4、含蓄

中國較為強調曲線與含蓄美，即“寓言假物，不取直白”。園林的布局、立意、選景等，皆強調虛實結合，文質相輔。或追求自然情致，或鐘情田園山水，或曲意寄情托志。工于“借景”以達到含蓄、奧妙，姿態(tài)橫生；巧用“曲線”以使自然、環(huán)境、園林在個性與整體上互為協(xié)調、適寧和恬、相得益彰而宛若天開。“巧于因借，精在體宜”的手法，近似于中國古典詩詞的“比興”或“隱秀”，重詞外之情、言外之意。看似漫不經(jīng)心、行云流水，實則裁奪奇崛、縝密圓融而意蘊深遠。

5、承襲

中國對形式美和工程技術的把握常憑直覺與經(jīng)驗，較為注重技能的掌握和技巧的運用。在建筑理論、建筑知識的教習上，一般采取師徒承襲或者口傳心授的方式。在建筑技能或營造技法的傳遞線路上，以師徒相授或父子相傳為主，若無后繼或后學，則往往人亡而藝絕。在建筑技能、技法的運用上，一般沿襲多于創(chuàng)新。在建筑式樣的選擇上，也往往是模仿大于超越。在建筑理論上，注重對建筑材料、施工技術和管理心得的記述，缺乏詳盡的總結梳理和理論建樹。

 古建筑設計專業(yè)技巧

1、遠投光

遠投光一般采用的燈具是窄光束或者中等光束角，通過燈桿或燈架遠離建筑物對投光燈具進行布置，防止眩光干擾以及造成不必要的光損失。遠投光將投光燈光線直接投射到房屋表面，這樣屋面亮度就高于周圍環(huán)境亮度，將整個古建筑屋頂全貌都顯示出來。

古建筑多為坡屋頂，如果投光燈設置的離建筑物過近，光線通常不能照到屋頂。應將投光燈設置在坡屋頂延長線的外側，這樣才能使其得到充分的投射光線。針對有的屋頂覆蓋有金黃色的琉璃瓦，為了突出去屋面色彩，可以選擇色溫低的高壓鈉燈，或者金屬鹵化物燈。

2、近投光

近投光是表現(xiàn)古建筑細節(jié)的途徑之一，這種投光方式主要突出建筑物的局部，產(chǎn)生虛實結合的模擬場景，在形成明暗過度過程中，還會出現(xiàn)遠近的變化，提升了建筑物的層次感。這種照明方式在古建筑夜景照明中選用的較多，也是最普遍的一種照明方式。

 3、內透光

內透光適合表現(xiàn)花窗、斗拱、雕花門扇等建筑物中空透的部分，采用這種方式需要與其他方式結合起來，更能體現(xiàn)其效果。因為這種方式的燈光由于受到遮擋而使光線減弱，表現(xiàn)力也隨之變弱。內透光是將燈具安裝在建筑結構的內部，通過建筑結構的孔隙使光線投射出來，達到一定的美感，如果建筑結構是孔隙是規(guī)則分布的，那么投射出的光線也會呈現(xiàn)出一定的規(guī)則，如果孔隙是雜亂無章的，那么透射出的光線也就雜亂無章，因此，該方法適合于規(guī)則的孔隙建筑結構，這樣才能體現(xiàn)出美感。

4、輪廊溝

輪廊溝邊可以通過兩種做法進行處理，一種是通過用點光源每隔30～50cm進行連續(xù)安裝形成光帶，另一種是用線性燈飾直接勾畫出建筑輪廊。在使用這種方式時應注意古典建筑各個細節(jié)，不然就會減弱其古典型和真實性。比如在制作檐口的瓦當和滴水的燈光設置時，不能把邊線過于簡單化，筒瓦和板瓦的結束構件應存在著起伏的層次關系。

5、展線與布局

在古建筑陳列設計中空間利用尤其重要，要在有限的空間來設計最精密古建筑，與古建筑民居室內多數(shù)建筑偏于矮小，在設計上不追求氣勢高大，以精美取勝，提高藝術品位。宜采用組合式展示空間，各展館之間不分先后，無謂主從，組合自由，走線任意，給人以隨意、開放和輕松自由感。

6、視錯覺的應用

在陳列臺的設計與布置上，將頂面與地面略向內傾斜，則會令人感覺深度比實際要深，為了增加深遠感，將臺階的兩縱邊向內傾斜成梯形，人在看臺階時不會注意兩個縱邊相互接近，會因為透視而覺得臺階更長。

古建筑設計三個理念

大氣

體現(xiàn)在大門、大窗、大進深、大屋檐，專業(yè)的古建筑設計會給人以舒展的感覺。大屋檐下形成的半封閉的空間，既遮陽避雨，起庇護作用，又視野開闊，直通大自然。大氣，最充分地體現(xiàn)了中國古建筑“天人合一”的思想。

生氣

體現(xiàn)在四角飛檐翹起，或撲朔欲飛，或者立欲飄，讓建筑物（包括塔、樓）的沉重感顯得輕松，讓凝固顯得欲動。若“大氣”產(chǎn)生于理，則“生氣”產(chǎn)生于情。情越濃，藝術性越強。中國古建筑造型的藝術性是任何其它民族不能比擬的。而西方傳統(tǒng)建筑的藝術性不在建筑物本身，而在其附著的雕塑或繪畫——觀賞藝術，無法給建筑物自身帶來生氣。

富麗

體現(xiàn)在琉璃材料的使用。它壽命長，顏色鮮艷，在陽光下耀眼奪目，在各種環(huán)境中富麗堂皇。其較高的成本，象征著財富和地位。

可見，大氣、生氣、富麗三者，既有其特定的行色，又有其豐碩的內涵，三者結合形成了中國建筑的傳統(tǒng)。